Componiendo flamenco

Nikon D300, AFS Nikkor 500VR (+1,4X-TC) trípode, wimberly head, exposición manual

Esta primavera ha sido especialmente fructífera en lo que a flamencos se refiere y, a pesar de ser una especie muy común para mí, no me canso de fotografiarlos. A veces, cuando me pego el madrugón para estar en el sitio justo y a la hora precisa pienso que ya tengo bastantes fotos de flamenco. Una idea que se desvanece en el mismo momento en el que los tengo en el ocular de la cámara, entonces solo puedo concentrarme en intentar hacer algo nuevo con una especie hiperfotografiada.

Aquí hay algunos ejemplos de composiciones flamencas sobre los que me interesa escuchar opiniones, por si a alguien le apetece :-)

3 de septiembre

Otro ejemplo, en el que los reflejos centran la atención

Contacto ocular

D300, 500VR+1,4X-TC, exposición manual, a pulso. Las de aguilucho tienen unos 11-11,5Mp y la del milano unos 7Mp

Los seres humanos somos seres visuales que basamos una buena parte de nuestra comunicación no verbal en el contacto ocular. Para establecer relación comunicativa entre un sujeto emisor y un sujeto receptor al contacto ocular es muy importante. Ese es el motivo básico por el que nos gusta que en las fotografías de personas y animales haya una visión clara y limpia de los ojos ya que nos permite obtener mucha información sobre el sujeto. Además, por supuesto, una mirada directa del emisor o sujeto fotográfico nos despierta muchísimo más interés que una mirada indirecta o unos ojos que apuntan a una dirección distinta a la posición que ocupa el observador.
En fotografía de aves, un buen contacto ocular es una de las características que más se valoran en una fotografía. Tanto es así que en muchas ocasiones se valora por exceso y se le da más valor que a otros elementos interesantes de la imagen que podrían justificar sobradamente la ausencia de contacto ocular en el sujeto principal. Un buen ejemplo es el de un ave que está cazando y tiene la mirada clavada en su presa (aunque ésta quede fuera del fotograma y no se vea). Es bastante antinatural ver a un águila en actitud de caza y que, en lugar de mirar a su presa está pendiente del fotógrafo. En ese caso el contacto ocular puede llegar a ser un detrimento porque desvirtúa la acción y las invisibles líneas de composición formadas por la dirección de la mirada. Una consecuencia del valor que se le da al contacto ocular es que las fotografías de sujetos de espaldas o alejándose nos resultan mucho menos atractivas que las de sujetos de frente o acercándose. Para ilustrar el tema he elegido tres tipos de fotos: 1) Contacto ocular directo en el sujeto principal: la foto bastante convencional de un milano negro que mira directamente al fotógrafo mientras porta una enorme anguila; 2) Ausencia de contacto ocular directo en el sujeto principal: un aguilucho lagunero escudriñando el suelo en busca de una presa y 3) Presencia de contacto ocular en el sujeto secundario: un aguilucho lagunero que acaba de capturar un zampullín y vuela alejándose del observador. En realidad, en la foto del zampullín no hay un contacto ocular en sentido estricto ya que está muerto pero está claro que es la expresión facial de la presa la que confiere interés a la foto. La falta de expresión/contacto ocular en el cazador le confiere incluso más dramatismo a la escena ya que no podemos evaluar la expresión de su cara. Bueno, por supuesto ésta es mi lectura de la foto y cada uno puede ver cosas distintas.
Sobre las fotos decir que las tres están hechas desde el coche, a salto de mata, son escenas naturales sin ninguna intervención por mi parte (bueno, el aguilucho se levantó de una charca de improviso con el zampullín recién capturado y se pueden ver las plumas de la cola llenas de agua). Como siempre, muy interesado en leer vuestros comentarios y reflexiones

Regresando a casa/Going home

Nikon D300, AFS Nikkor 500VR, blind, Wimberly head and tripod, 1/1000s, f4, ISO500, Manual exposure

I have been really busy at the office since early september. No free time for going to photograph birds, not enought time for participation in my favorite forum (www.birdphotographers.net) and, and that is a very clear evidence of how much busy I am, no time for a single entry in my blog excepting the couple of B&W portraits that I posted in october. I really need things return to normality very soon because I miss to handhold my lens and to track a fast bird flying. Diving in the files of my hard drive I have found this image, a heavy crop of about 6Mp and not the sharpest image I have ever done but I love it. I like a lot the empty space, white space, around the bird. The misty like mood of the scene and the, almost surrealistic, background at the right of the frame. It looks a kind of magic. Pherhaps someone could think that this is a strongly photoshoped image but it is not Sure I have spend about an hour playing with it on photoshop but that time is just the result of enjoying the processing of an image. Cropping for composition, levels adjustment (mostly on the bird but not on the BG), color balance in the background and sharpening. I love the balance between the turquoise blue and the warm right side of the composition. Blues and yellows works really well when they are put togheter. :-)