Moritos sobre blanco (Plegadis falcinellus) Glossy ibises on white background

Nikon D300 AFS Nikkor 500VR + 1,4XTC, handheld, manual exposure (overexposed in camera) cropped

Otra serie de imágenes del mismo lugar que en mi entrada previa y casi a la misma hora del día, la hora mágica pero, en este caso, las aves estaban volando alto en el cielo y el fondo es casi blanco. Para crear este tipo de efecto "clave alta" in la cámara es necesario sobreexponer bastante para poder sacar la mayor cantidad de detalles del plumaje oscuro. El procesado es muy sencillo en estas imágenes, un ligero ajuste de niveles y casi sin saturación añadida para no producir un efecto antinatural. A esta hora la luz es realmente cálida y muy rica. Si, además, sobreexponemos un poco las aves van a relucir como joyas vivientes.

Another series of images from the same place of my previous blog entry and about the same hour, the magic hour, but in this case the birds were flying higher in the sky and the background is almost white. To create this kind of high key effect in the field is neccessary to overexpose a bit in order to get as much details as possible in the dark plumage. The processing job is quite simple here, a slight levels adjustment and almost no added saturation to avoid an unnatural look. The light was really rich and warm at that moment of the day making the birds shinning like living jewels

Moritos en verde (Plegadis falcinellus) Glossy ibises on green background

Nikon D300 AFS Nikkor 500VR+1,4XTC, handheld, manual exposure

Nikon D2X AFS Nikkor 300VR+1,4XTC, handheld, manual exposure

No he tenido mucho tiempo en de escribir ninguna entrada en las últimas semanas pero tenía muchas ganas de subir algunas fotos de esta preciosa especie. Durante la mayor parte del día, los moritos son realmente difíciles de exponer debido a lo oscuro de su plumaje pero cuando el sol está bajo en el horizonte sus plumas son, simplemente, asombrosas. Un montón de iridiscencias y tonos verdes, violeta y chocolate. Sencillamente preciosos. En la próxima entrada subiré algunas imágenes de moritos contra un cielo blanco. Como siempre, las críticas constructivas, comentarios y preguntas son bienvenidas :-)

I have had not too much free time to post a new entry in the past weeks but I really wanted wanted to devote an entry to this really beautiful species. Glossy ibises are difficult to expose during the middle of the day and agaisnt a light sky because of the darkness of their plumage but, when the sun is low on the horizon the feathers are simply stunnig. Lots of iridescences, greens, violet and chocolate hues. Just beautiful. In my next entry I will post a few images of the same species but against a white sky. As always, comments, constructive criticism and questions are wellcomed :-)

El efecto rosa (Técnica de procesado)

Detalle del RAW original sin ningún ajuste en el que se muestran las zonas sobreexpuestas

Que la vida sea de color de rosa está muy bien, es buena señal de que todo funciona justo como deseamos. Pero el rosa también puede hacer acto de presencia cuando procesamos una fotografía complicada y es signo evidente de que las cosas no van como deberían ir. En más de una ocasión me he tenido que enfrentar al efecto rosa, como yo lo llamo, la aparicion de zonas coloreadas de ese color justo en los bordes de zonas muy, muy quemadas y que intentamos recuperar en el convertidor de RAW. Bueno, mi chica seguro que diría que no es rosa sino salmón pálido y cualquiera de mis amigos acuarelistas hablaría de amarillo de Nápoles pero, entre nosotros... rosa. Por lo general es un efecto que aparece cuando intentamos rescatar los blancos quemados en el convertidor de RAW y no hay forma humana de acabar con el por medios convencionales. Por supuesto, siempre aparece en las ocasiones que más fastidia... faltaría más.
Hace un par de años tuve la suerte de poder disparar a placer a unas gaviotas enanas en Odiel. Llevaba mi D2X y el 300VR y las aves eran tan confiadas que, a la caida de la tarde empecé a disparar sólo con el 300. Sin teleconvertidor, porque además volaban en una zona de sombra y necesitaba toda el potencial lumínico del 300. Pero una de ellas voló al sol y no me dió tiempo a cambiar los parámetros de la cámara. ¿Resultado? El que se ve en la captura del convertidor de RAW y que abre esta entrada del blog Una bonita foto, de una especie muy rara, con enormes áreas quemadas (las zonas mostradas en rojo).El convertidor de RAW me permitió recuperar bastante las zonas quemadas, de hecho, permitió una recuperación total como se muestra en la siguiente imagen en la que no hay ni una sóla mancha roja (blancos quemados).

Tras corregir la sobrexposición (-0,55) aparece el antinatural halo rosado en la imagen

Pero alrededor de estas zonas recuperadas aparece un halo característico de color rosado que no hay forma de salvar en el convertidor de RAW y que es absolutamente irreal. Como no es la primera vez que había sufrido el dichoso halo ya sabía como tratar el problema. La solución a la que recurro en estos casos es la de un procesado con dos capas.
Para ello genero dos versiones del mismo RAW una con los parámetros que se muestrabn en la captura de arriba y otra con los parámetros que se aprecian en la captura de abajo.

Esta versión de la imagen aparece casi monocromática y es debido a que reduje la saturación de los colores que producen el halo rosado, en este caso el naranja y el amarillo. La idea es aprovechar de esta versión la parte de la gaviota que no muestra el halo rosado y que, por suerte, es básicamente blanca por lo que la saturación del color no es demasiado importante.
En esta imagen se puede apreciar un detalle de ambas versiones y, por cierto, también que el enfoque no estaba en el ojo sino en las plumas del ala izquierda (mea culpa)

Una vez generadas ambas versiones bastó con poner la de la izquierda en una capa encima de la de la derecha y con un pincel suave en modo borrar darle unas pasaditas a las zonas rosadas para dejar ver las partes correspondientes que había en la capa de abajo y que no mostraban el dichoso halo. La imagen resultante quedó así:A partir de aquí el archivo se procesó normalmente, recorte, ajuste de saturación, niveles, etc

Nikon D2X, AFS Nikkor 300VR f5, 1/800s exposición manual, a pulso, recortada

Planeta azul... spacewalk

Nikon D300, AFS Nikkor 500VR+1,4XTC, a pulso, formato completo, exposición manual, 1/2000s, f7,1 ISO640

Elegí este título porque es el de un viejísimo programa de TV que veía cuando era un renacuajo y que firmaba la misma persona que posteriormente realizó "El hombre y la tierra" y a la que tanto debemos muchos de los que hoy sentimos algo de amor por la naturaleza. Pero también lo elegí porque viendo la foto en la cámara la primera sensación que tuve fue la de una perspectiva espacial, de esas que a veces nos muestra la NASA de un astronauta dando un "paseo espacial" alrededor de un transbordador y con el nuestro planeta azul como fondo. El hecho de que el horizonte esté inclinado (la cigüeña entraba de abajo a arriba) produce cierta ilusión óptica en el fondo, parece que el mar es parte de una inmensa esfera que realza la impresión de órbita. En realidad, la cigüeña no estaba tan alta pero casi se podría decir que yo estaba "orbitando"gracias al tremendo espectáculo natural que esta ave me ofrecía con cada rama que llevaba al nido.

PD. Música recomendada para ver esta imagen "Spacewalk" de Lemmon Jelly

Componer vuelos

Nikon D300 AFS Nikkor 500VR+1,4XTC, formato completo 1/800s f7,1 ISO1000 exposición manual y a pulso. Ajustes en PS de reducción de ruido selectiva, enfoque selectivo, niveles y saturación

Comparación al 100% de una conversión directa del RAW (todos los parámetros a cero) y el TIFF procesado

Estos días estoy trabajando en un nuevo artículo para la revista Superfoto Naturaleza sobre la fotografía de aves en vuelo y uno de los aspectos que tocaré es la composición y los recortes en este estilo de fotografía. Así que estoy dándole vueltas al asunto. No es que no lo tenga claro pero plasmarlo, adecuadamente, en un breve párrafo del artículo será otra historia. La posición cambiante de las alas, varias veces por segundo de vertical a horizontal, la distancia entre el sujeto y el fotógrafo, la dificultad para mantener a pulso a las aves en el encuadre o el escasísimo lapso de tiempo que hay para conseguir la foto son factores que tienen una enorme influencia sobre la composición y que guardan una relación importante con los recortes. Este tipo de fotografía de acción, en la que un par de segundos se puede considerar una eternidad, exige técnicas e incluso concepciones y planificaciones absolutamente diferentes a las que exige la fotografía de paisaje, la de aves en posadero o desde hide, los macros o el retrato. No hay tipos de fotografía más difíciles ni más fáciles, es simplemente una cuestión de conocer los entresijos de cada tipo y sacarles el máximo partido al equipo y nuestros conocimientos. Sin lugar a dudas, los vuelos, son el tipo de fotografía que más me divierte por la enorme acción que implican y porque, por encima de todo, soy pajarero y para mí las aves son alas, plumas y vuelos. Eso sí, reconozco que muchas veces siento envidia de los que se dedican a otras disciplinas en las que hay tiempo para componer, para corregir sobre la marcha, para variar la distancia entre el sujeto y el fotógrafo y esas cosas.La imagen de este charrancito probablemente vaya al artículo en cuestión ya que ilustra varios de los aspectos a los que me refiero como las condiciones ajustadas de exposición, los encuadres, la acción, el procesado, el modo de exposición, la planificación del trabajo y alguna otra cosilla como el conocimiento de los sujetos que fotografiamos.

Es una imagen a formato completo, realizada justo antes de la puesta de sol, cuando la luz roja dominante se filtraba por entre un velo de nubes y creaba un ambiente rosado, un poco de viento en contra de la dirección de vuelo, una ISO muy alta, a pulso y a descubierto.Meter a un charrancito en vuelo dentro del encuadre y en las condiciones que describo puede parecer tremendamente complicado, y lo es en muchas ocasiones, pero mentiría si dijera que fue difícil en este caso. El viento soplando en la dirección correcta, el patrón de vuelo repetitivo de las aves, la libertad de movimiento que da la ausencia de un trípode y de un hide o el absoluto descaro de las aves pescando junto a un concurrido carril bici facilitaron enormemente las cosas. Incluso me permitieron obtener una composición “en cámara” cosa harto infrecuente en los vuelos. Eso sí, cuando el charrancito tenía las alas levantadas irremediablemente quedaban cortadas.

Lo más complicado fue el procesado ya que, a pesar de usar ISO1000, la luz era realmente escasa y tampoco quería irme a f5,6 porque el aves estaba muy, muy cerca así que tuve que subexponer un poquito en contra de lo que suelo hacer que es sobreexponer). A esta distancia y con tan poca luz, una velocidad más lenta de 1/800s daba unos resultados que no me gustaban. En fin, que he tenido que bregar más de la cuenta con el ruido en el charrancito (el fondo no ha dado ningún problema) y, aunque a este tamaño no se aprecie, hay pérdida de definición al 100% pero, bueno, tampoco se le puede pedir peras al olmo y dadas las condiciones que había me siento muy contento con el resultado :-)

Como siempre, vuestros comentarios, críticas y preguntas son bienvenidas.

PD: ¿Flash? Sí, probé a usarlo pero no me gustan los resultados